所谓雕塑，“雕”即减法，“塑”为加法，这指的虽然是创作手法，主因则是雕塑材质的不同。传统雕塑材料中，木材石材是减法创作，而陶泥等则多运用加法。

    古希腊古罗马以及文艺复兴时期，西方雕塑的材质以大理石居多。米开朗基罗认为，每一块大理石里面都藏着一个伟大的灵魂，我们要用巧妙的构思和锲而不舍的雕琢将这个灵魂从石头中解放出来。雕塑家创作的形象与大理石的坚毅材质相得益彰，石头不怕日晒雨淋，久远长存，艺术家希望雕塑能像大理石一样不朽。石头是冰冷的，预示雕塑家创作的激情中包含着的理性思考；同时石头又是有温度的，蕴含着作者的心血和情感。如的艺术评论家温克尔曼所言：“希腊雕塑杰作有一种主要和普遍的特点，这便是高贵的单纯和静穆的伟大。”正像海水表面波涛汹涌，但深处总是静止一样，希腊艺术家所塑造的形象，在一切剧烈情感中都表现出一种伟大和平静的心灵。成都海荣雕塑艺术有限公司为您提供：雕塑陶泥生产-成都雕塑陶泥-雕塑陶泥生产商   

    中世纪时期的艺术中，开始出现大量的宗教木雕。木头本身的肌理与质感成为造型表现语言之一，比如部分木雕不像古希腊大理石雕塑那样表面抛光，而是有意保留手工雕刻的痕迹。一件《圣母哀悼基督》，耶稣瘦骨嶙峋的躯体保留犀利深刻的刀痕，与椴木的肌理很巧妙地结合，材料所焕发出的表现力与感染力深深打动观者。

    而在中国，人类开始用陶器后，为了精神生活需要而创造了陶塑。夏商西周都有发现，其质料除个别为细泥质红陶或黑陶外，绝大部分是细泥质灰陶，皆系就地取材。其中多数是各种动物形象，也有少数的雕塑人像，生动形象。当今很多雕塑家在创作大尺度的雕塑之前，也会先用陶泥做小稿。陶泥无需翻制，生动鲜活的造型能原滋原味地保存下来。在巴黎罗丹博物馆里，亦保存了当时罗丹的陶泥手稿，大家平时见到的多是罗丹的石雕，其实他的陶泥人物，眼神迷离、姿态唯美，因保留着他的泥塑指法，更朴素，更让人动情。成都海荣雕塑艺术有限公司为您提供：雕塑陶泥生产-成都雕塑陶泥-雕塑陶泥生产商