看惯了国内常见的铸铜、大理石雕塑，很多藏家发现，其他国家的雕塑家尝试使用更多材质如玻璃、木头等去创作。对此，广州雕塑院院长许鸿飞告诉羊城晚报记者，这是一个完全没有功利色彩的展览，广州雕塑院促成了这一展览次来到中国内地。
　　从这些拍卖纪录我们可以看出，受到藏家关注的雕塑，并非出自传统概念上的专业雕塑家之手。比如说在昨天的展览上，很多雕塑就不是中国传统意义上的雕塑，如日本雕塑家文智英的作品《阴影》，选用皮革进行创作，悬空而挂，在光影下变幻出不同的视觉效果。还有韩国雕塑家金熙琼的纸雕塑《花开系列》、香港雕塑家文凤仪的金属线条构成雕塑《编织亲密(身体线)第Q4号》等，无论是在观念创意、美感、材质、造型、色彩、情感等方面，都极大地冲击并启迪了中国雕塑家和藏家的艺术想象空间。
　　在国内，与屡破天价的架上绘画相比，从一级市场到二级市场，架上雕塑总容易被人视为配角。但在西方的收藏体系中，雕塑是主流。目前世界单件艺术品的拍卖纪录中，排名第三的就是青铜雕塑《行走的人》，2010年拍出了1.043亿美元。亚洲雕塑力量正在崛起

　　最近几年，亚洲的雕塑力量在世界范围内也得到了越来越多的关注。2007年香港佳士得春季拍卖会上，台湾雕塑家朱铭的作品《太极—大对招》拍出1488万港元，创下中国当代雕塑的拍卖纪录；2009年，日本艺术家村上隆的22件作品，摆进了巴黎凡尔赛宫，参观总人数达到上百万人次；2011年，在香港举行的“现代及当代艺术”拍卖会上，圆点女王草间弥生的《维纳斯—被无限网所抹杀的维纳斯雕像》，以495万港元成交。
2013年亚洲现代雕塑家协会第22届作品年展在广州白云国际会议中心开幕。展览云集了150多位活跃在亚洲雕塑界的艺术家的作品，堪称迄今亚洲雕塑的年度盛会。

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