“目前可用于雕塑的材质很多，青铜、石头、木头、陶瓷、钢铁都是比较传统的材料，现在一跨界，什么材质都有了。但在材质的选择上，除了艺术家本身的偏好外，最主要还是由雕塑作品的题材来决定。比如汉白玉雕塑，整体感觉比较浑厚、饱满，适合比较安静、平和的雕塑题材。如果是我那些运动题材的雕塑，一来很多细微或是灵动的姿态用汉白玉根本做不出来，二来铸铜雕塑的效果也更加具备冲击力。”
　　“所以一件雕塑收藏价值的高低，并不是其所用的材质决定的。收藏价值的高低，最重要还是看作品，看有没有创新，如果能将独到的观念与超群的造型能力相碰撞，往往能诞生好的当代雕塑作品。”
　　“我国的现代雕塑源自西方，在相当长的时期内，大家都在模仿法国、意大利等国的经典雕塑作品，根本就没有意识到体现作者个性的原创作品才是艺术，就是说大家都在比技术而不是比艺术，更不要谈原创和个性了，这一现象至今还非常普遍。相比而言，亚洲其他国家的雕塑家更注重观念，用雕塑表达艺术家的思考，而中国雕塑家的造型能力更强。”
　很多收藏家也发现，与中国雕塑家相比，国外雕塑家在材质的运用上更加多元。“中国雕塑家比较流行使用铜和大理石作为材质，而其他国家的雕塑家会尝试使用更多材质，如玻璃、皮革、木头等去创作。
　　亚洲现代雕塑家协会中国区会长曾振伟曾经在日本留学专攻雕塑，他对比两国的雕塑教学后则发现：“中国人习惯于人云亦云，跟着师傅走。特别是我们的雕塑教育，知识面比较狭窄，所以教出来的学生只懂得怎么做雕塑，对雕塑以外的认知很不足，这是我们的盲点，所以中国的雕塑家相对来说比较少在新材质上进行主动的探索。”

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